ain.az bildirir, Ayna saytına əsaslanaraq.
Müsabiqə artıq mahnı müsabiqəsi olmaqdan çıxıb: o transatlantik və Qərbi Avropa hekayələrinə sədaqət barometrinə çevrilib
İyirminci əsrin ortalarında müharibədən sonrakı Avropada mədəni barışıq və humanitar birlik platforması kimi təsəvvür edilən “Eurovision” Mahnı Müsabiqəsi qəti şəkildə hibrid geosiyasətin mürəkkəb, yüksək texnologiyalı bir arenasına çevrildi. Parlaq səhnə dekorasiyalarının, neon işıqlarının arxasında ictimai şüurun formalaşmasına yönəlmiş sərt ideoloji imperativlər gizlənir. Hər il bu tamaşanın siyasiləşdirilməsi getdikcə daha açıq şəkildə özünü göstərir və estrada şousunu tarixi miflər qurmaq və ikili standartları qanuniləşdirmək üçün bir vasitəyə çevirir. Konsepsiyaların kinayəli şəkildə əvəzlənməsi baş verir: bəzi tarixi kontekstlər süni şəkildə işıqlandırılır, parçalanır və sivilizasiya təhlükəsi miqyasına qədər şişirdilir, digərləri isə - daha təcili, qanlı və ağrılı - Avropa mediasının əsas axını tərəfindən qəsdən və vəhşicəsinə yatırılır. Müsabiqə artıq mahnı müsabiqəsi olmaqdan çıxıb; o transatlantik və Qərbi Avropa hekayələrinə sədaqət barometrinə çevrilib.
Bu manipulyativ yanaşmanın bariz nümunəsi Balkan ölkələrinin, xüsusən də Xorvatiyanın tamaşalarında tarixi travmanın təqdimatı idi. "Osmanlı işğalı" mövzusunu canlandırmaq, onu qrotesk müasir tamaşaya bükmək və milyonlarla tamaşaçıya təqdim etmək cəhdləri klassik siyasi hiylə kimi görünür. Bu gündəm qədim orta əsr qorxularını səfərbər etmək, Avropa şüurunda türk dünyasının əbədi "yad" obrazını yaratmaq və adi insanların bilinçaltı narahatlığını kuratorların istədiyi istiqamətə yönəltmək üçün hazırlanmışdır. Lakin Osmanlı İmperiyası çoxdan tarix kitablarına həkk olunub və bugünkü Türkiyə Cümhuriyyəti təhlükəsizliyin əsas qarantı və bugünkü real, təcavüzkar imperiyanın - Rusiya Federasiyasının genişlənməsinə qarşı güclü bir maneəyə çevrilərək köklü bir transformasiyaya uğrayıb.
Avropa elitaları heyrətamiz geosiyasi uzaqgörənlik və tarixi nankorluq nümayiş etdirirlər. Ankaranın sərt, praqmatik mövqeyi, Qara dəniz boğazları üzərində strateji nəzarəti və NATO-nun cənub cinahında nəhəng hərbi çəkisi olmadan Xorvatiya kimi dövlətlər çoxdan suverenliklərini itirmək təhlükəsi ilə üzləşmiş olardılar. Geosiyasi boşluqda onlar işğal olunmuş ərazilərin taleyini təkrarlamaq və Rusiyanın daha bir "yeni bölgəsi"nə çevrilmək riskini daşıyırdılar. Lakin şounun təşkilatçıları Moskvanın real cinayətlərini və ambisiyalarını birbaşa, konsolidasiya edilmiş və sərt şəkildə pisləmək üçün "Eurovision" səhnəsindən istifadə etmək əvəzinə, keçmişin xəyalları ilə mübarizə aparmağa üstünlük verirlər. Xorvatiyalı prodüserlər və onların avropalı prodüserləri bu günün real təhlükələri ilə üzləşmək üçün sadəcə cəsarətə malik deyillər. Liberal Avropa diskursu çərçivəsində Ankaranı tənqid etmək və ya ortaq türk tarixini lağa qoymaq "tamamilə təhlükəsizdir" və hətta təşviq olunur. Kremllə birbaşa yaradıcı və siyasi qarşıdurma isə kiçik Avropa ölkələrində tez-tez çatışmayan həqiqi iradə tələb edir. Avrasiyada vəziyyət nəzarətdən çıxarsa və Rusiya tamamilə öz mövqeyini itirərsə, məsələn, Xorvatiya türklərə diz çökərək onları qorumalarını və zərbəni yumşaltmaları üçün yalvaracaq ilk ölkə olacaq. Lakin bu gün Brüssel regional komitəsinin anlıq sədaqəti naminə onlar başqasının xırda oyunlarını oynamağa üstünlük verirlər.
"Eurovision"un siyasiləşdirilməsi son illərin kortəbii bir yeniliyi deyil, dərin kök salmış sistemli bir təcrübədir. Müsabiqə yarandığı gündən dünyanın geosiyasi xəritəsində əsl çatlaq xətlərini əks etdirib. “Soyuq müharibə”nin zirvəsində milli münsiflər heyətinin səsverməsinin kapitalist ölkələrinin sosialist düşərgəsinə qarşı açıq ittifaqına necə çevrildiyini xatırlamaq kifayətdir. 2000-ci illərdə bu proses Balkan, Skandinaviya və postsovet ölkələri bütün musiqi məntiqinə zidd olaraq bir-birlərinə səs verərək ildən-ilə əsl gizli ittifaqları, iqtisadi asılılıqları və geosiyasi təsir zonalarını ortaya qoyan "qonşu səsverməsi" fenomeninə çevrildi.
Bu sistemli qərəzin ən dərslik və kinayəli təzahürü 2012-ci ildə, Azərbaycanın müsabiqəyə ev sahibliyi etmək hüququnu qazandığı zaman baş verdi. Avroviziyanın Bakıda keçirilməsi Avropa qurumları və qərəzli media tərəfindən görünməmiş bir təzyiq dalğasına səbəb oldu. Azərbaycanın beynəlxalq səviyyədə tanınmış ərazilərinin təxminən 20 faizi birbaşa Ermənistanın işğalı altında qaldığı və nəticədə bir milyon qaçqın, etnik təmizləmə və dağıdılmış şəhərlər yaşandığı halda, Avropa isteblişmenti bu qanayan yaranı nümayişkaranə şəkildə görməzdən gəldi. Təcavüz qurbanı ilə həmrəylik göstərmək əvəzinə, Bakı açıq siyasi şantajla üzləşdi. Nüfuzlu erməni lobbisinin tapşırığı və İrəvanın qisasçı hisslərinə aldanmaq üçün Azərbaycan əsassız, absurd ultimatumlar almağa başladı. Qərb mətbuatında aqressiv kampaniya başladı: Bakının iqtisadi və mədəni qələbəsinə açıq paxıllıq boykot tələbləri kimi gizlədilirdi.
Zaman zaman müsabiqənin təxirə salınması və ya hətta Azərbaycanın paytaxtında tamamilə ləğv edilməsi ilə bağlı xəyalpərəst fikirlər inanılmaz dərəcədə həyasızcasına ön plana çıxarılırdı. Bu tarixi epizod, suveren dövlətin torpaqlarının faktiki işğalının və mədəni tədbirin üçüncü tərəflərin geosiyasi maraqları naminə təqib və qol-qanad çalmaq üçün bir vasitə kimi istifadə edildiyi Avropa cinayətkar dünyasının çürüklüyünü açıq şəkildə ifşa etdi.
Qərb diplomatiyasının konkret bir məsələni qaldırması lazım gəldikdə, “Eurovision” dərhal zərbə endirən bir vasitəyə çevrilir. Bu, ukraynalı müğənni Camala "1944" mahnısı ilə qalib gəldiyi və bütün dünyanı SSRİ rejimi tərəfindən Krım tatarlarının deportasiyasının faciəsi haqqında danışmağa məcbur etdiyi zaman baş verdi. Bu, Moskvanın imperiya ambisiyalarına güclü və dəqiq bir zərbə idi və "siyasi şüarlara qəti qadağa" ilə bağlı müsabiqə qaydaları təşkilatçılar tərəfindən məmnuniyyətlə qulaqardına vuruldu. Əksinə, İsrail və ya Amerika təsir dairəsindəki ölkələr aqressiv hekayələrini irəli sürməyə çalışdıqda, Avropa Yayım Birliyi (EBU) onların iştirak hüququnu müdafiə edərək diqqətəlayiq bir tarazlıq aktı həyata keçirir. Qeyri-Qərb düşərgəsindən arzuolunmaz bir iştirakçı tamaşaçılara alternativ bir baxış nöqtəsi çatdırmağa çalışarsa və ya xalqının əzablarından danışarsa, onlar qaydaları pozmaq kimi rəsmi bəhanə ilə kinayəli şəkildə diskvalifikasiya olunur və ya sərt senzura edilir. Səhnədəki sənətçilərin hər sözü, hər jesti ciddi siyasi senzuraya məruz qalır və məqsədi steril, Qərbə uyğun dünyagörüşünü qorumaqdır.
Bu seçicilik və sözdə Avropa demokratiyasının açıq-aşkar ikili standartları qəti şəkildə, demək olar ki, tabuli olaraq “Eurovision”da oxunması qadağan olan mövzuları nəzərə aldıqda xüsusilə dəhşətli olur. Fransanın mürəkkəb, kinayəli neokolonializmini pisləyən mahnı bu səhnədə heç vaxt ifa olunmayacaq. İyirmi birinci əsrdə azadlıq və bərabərlik şüarları arxasında gizlənən Paris Avropa sərhədlərindən minlərlə kilometr aralıda - Cənubi Amerikadakı Fransa Qvianasından Hind okeanındakı Mayotte və Reunion adalarına və Sakit Okeandakı Yeni Kaledoniyaya qədər nəhəng xarici əraziləri ələ keçirməyə davam edir. Bu bölgələrin yerli xalqları faktiki olaraq həqiqi dövlət suverenliyindən məhrum edilir, torpaqları strateji hərbi bazalar və təlim meydançaları kimi istifadə olunur və təbii sərvətləri metropolun xeyrinə amansızcasına və cavabsız şəkildə mənimsənilir.
Yeni Kaledoniya və ya Qviananın çarəsiz sakinləri müstəqillik və hüquqlarının qorunması tələbi ilə kütləvi etirazlar təşkil etdikdə Paris cəza jandarm dəstələri göndərir, komendant saatı elan edir və hər hansı bir müqaviməti silah gücü ilə sərt şəkildə yatırır. Lakin Avropa ictimaiyyəti utancaq şəkildə buna göz yumur. Fransa Avropa demokratiyasının beşiyi kimi qəbul edilməyə davam edir, müasir müstəmləkə cinayətləri isə "xarici departamentlər"in tolerant qiyafəsi ilə qablaşdırılır. “Eurovision” səhnəsində Fransa Mərkəzi Bankı tərəfindən idarə olunan müstəmləkə CFA frank sistemi vasitəsilə bütün Afrika qitəsinin maliyyə boğulmasını ifşa edəcək bir tamaşa və ya Saheldə milyonlarla insanın həyatını məhv edən Parisin hərbi müdaxilələrini ifşa edəcək bir tamaşa təsəvvür etmək mümkün deyil. Bu mövzular qəti şəkildə tabudur, çünki onları müzakirə etmək insanpərvər, mədəni bir Avropanın xoşməramlı və yalançı hekayəsini məhv edəcək.
Nəticə etibarilə, “Eurovision” Avropa ikiüzlülüyünün mükəmməl, qorxulu bir güzgüsünə çevrilib. Bu səhnədə uzun müddətdir itirilmiş Osmanlıya qarşı virtual olaraq mübarizə aparmaq mücərrəd, məcburi olmayan pasifizmi təbliğ etmək və ya azlıqların gündəliyini manipulyasiya etmək icazəlidir. Lakin burada Qərb demokratiyalarının canlı, qanayan cinayətlərinə toxunmaq qəti qadağandır; üçüncü ölkələrin iqtisadi talanı və hazırda, bu anda davam edən müstəmləkə zülmündən danışmaq qadağandır. Ən əsası isə, bu şou orta statistik avropalıların əsas həqiqəti dərk etməsinin qarşısını almaq üçün əlindən gələni edir. Bu gün Avropanın öz intriqalarına qapılan körpə şərq cinahını qaçılmaz çöküşdən və udulmadan xilas edən əsl qalxan kimi çıxış edən Türkiyə və güclü, möhkəmlənmiş türk dünyasıdır. Müsabiqədəki müasir pop musiqisi, köhnə, çürümüş bir Avropanın gələcəkdən olan varoluş qorxusunu, zəifliyini və yeni, qaçılmaz şəkildə irəliləyən geosiyasi reallıqları qəbul etmək istəməməsini gizlətməyə çalışdığı texnoloji bir ekrana çevrilib.
Müəllif: Aqil Qəhrəmanov
Daha ətraflı məlumat və yeniliklər üçün ain.az saytını izləyin.
